Фотокамеры, которые не хочется выпускать из рук. Выбор ZOOM

Совсем другое дело – выбор любителя. Мы считаем, что для человека, не понукаемого вопросами ответственности и целесообразности, фотоаппарат должен стать не меньшим источником удовольствия, чем снимаемые им кадры. Ведь взяв в руки камеру, которую не хочется из них выпускать, фотограф автоматически настраивается на особую эстетику процесса. Качественный, стильный, удобный, оригинальный аппарат гораздо быстрее и ярче раскрывает талант фотохудожника.

К сожалению, производителям фототехники не так уж часто удаётся создавать фотокамеры, которые хочется обязательно купить, аккуратно использовать годами (если не десятилетиями), периодически ловя себя на мысли, что некоторые удачные кадры появились на свет только из-за желания лишний раз прикоснуться к их корпусу и кнопкам.

В этой статье мы расскажем о четырёх моделях, которые в полной мере обеспечивают удовольствие от фотосъёмки. Их стильный дизайн, оригинальная конструкция, великолепная эргономика и удивительная внешняя притягательность сразу привлекает взгляд любого. И даже человек, далёкий от фотографии, невольно говорит лишь одно слово: «Хочу!»

Canon EOS 100D

Задуманный как модель для противостояния беззеркальным системам с их небольшими габаритами, Canon EOS 100D (см. наш «первый взгляд»)очень быстро занял на рынке своё, уникальное положение. Оно описывается словами «милая», «аккуратная», «женская» и даже, прости господи, «няшная».

Внешний вид и размеры Canon EOS 100D действительно вызывал чувство, сходное с тем, что ощущает взрослый человек, глядя на маленьких детей, автомобили Smart и большеглазых персонажей из мультфильмов Диснея. При этом, в аппарате не было неприятных искажений линий корпуса, уродства, которое часто свойственно плодам настойчивой миниатюризации.

Дело тут, конечно, в соблюдении баланса. Конструкторы Canon нашли баланс, при котором габариты больше казались минимальными, чем на самом деле являлись таковыми. Судите сами: чисто по цифрам корпус Canon EOS 100D вписывался в параллелепипед со сторонами 11,7 на 9,1 и на 6,9 сантиметров. Этого оказывается вполне достаточно, чтобы пусть и плотно, но – расположить все механические элементы управления и функциональные блоки, свойственные зеркальным аппаратам Canon линейки EOS xx0D.

Технически Canon EOS 100D также соответствовал стандартам производителя на 2013 год (время появления модели на рынке): в аппарате была установлена прекрасно зарекомендовавшая себя матрица CMOS типоразмера APS-С с кроп-фактором 1,6 и разрешением 18 мегапикселей. Её максимальная чувствительность составляла 12800 единиц ISO. Скорость серийной съёмки Canon EOS 100D была равна 4 кадрам в секунду, камера могла снимать видео в разрешении Full HD в прогрессивной развёртке при 30 кадрах в секунду.

В настоящее время Canon EOS 100D продолжает продаваться, в России его можно найти сумму около 25 000 рублей. И это – отличное предложение, что хочет получить самую маленькую в мире зеркальную фотокамеру с хорошей эргономикой и крайне стильной внешностью. Она отлична подойдёт в качестве запасного аппарата, как подарок для ребёнка или женщины, будет замечательным стартом для начинающего фотографа. Наконец, Canon EOS 100D неплохо смотрится и в мужских руках, особенно, если его владельцу нет нужды постоянно утвержаться в собственной брутальности.

Konica Minolta Dynax/Maxxum 7D

Чтобы понять, насколько хороша Konica Minolta Dynax 7D (в США – Maxxum 7D), нужно вернуться во времена её выхода: 2004 год. Цифровые зеркальные камеры делали свои первые, но уже осмысленные шаги. У именитых производителей складывались фирменные шаблоны производства, по которым их продукцию скоро будут узнавать. К цифровым зеркальным камерам прицельно присматривались профессионалы – поэтому началось расслоение на линейки, доступные покупателям с различными бюджетами.

В 2004 году Konica Minolta вряд ли предполагала, что её фотоподразделение скоро исчезнет – наверное поэтому в новую Konica Minolta Dynax 7D её конструкторы и инженеры вложили максимум.

Технически Konica Minolta Dynax 7D полностью соответствовала нормам рынка 2004 года. Матрица CCD типоразмера APS-C с разрешением 6 мегапикселей стояла у двух из трёх её конкурентов. Также оба эти конкурента способны были выдавать не более 3 кадров в секунду серийной съёмки – чем отличалась и Konica Minolta Dynax 7D. Лишь Canon EOS 20D в 2004 году давал малошумную (из-за использования матрицы CMOS) картинку с разрешением 8 мегапикселей и «отстреливал» по 5 кадров в секунду на зажатой кнопке спуска затвора.

Зато качество сборки и эргономика Canon EOS 20D на фоне Konica Minolta Dynax 7D казались просто смехотворными. Konica Minolta Dynax 7D был самой крупной зеркальной камерой того времени в классе полупрофессиональных решений. Чрезвычайно удобный, «ухватистый» корпус с несколько рублеными формами отлично лежал в руке. Огромное количество функций было выведено на механические органы управления. У аппарата были двойные лимбы, переключатель работы автофокуса, крупный (самый крупный в 2004 году!) информационный дисплей, фиксаторы дисков управления, большой и светлый видоискатель.

Обозревая Konica Minolta Dynax 7D в 2004 году, журналисты уделяли внимание «революционной» встроенной стабилизации изображения. Сейчас же, спустя 12 лет, мы видим в аппарате идеально сконструированный профессиональный инструмент. Именно такой должна быть зеркальная камера полупрофессионального класса, когда её производством не управляет отдел маркетинга и вопросы сокращения себестоимости.

Сейчас Konica Minolta Dynax 7D можно найти в виде б/у по объявлениям. Стоимость камеры в них варьируется в пределах 7-8 тысяч рублей. Это хорошая цена для легендарного фотоаппарата, качество снимков которого до сих пор актуально для любительского использования, а эргономика – превосходит современные аналоги своего класса.

Sony Cybershot DSC-F828

Достаточно успешное развитие рынка премиальных компактов с большой матрицей, которое мы видим в последние годы часто называют «возрождением просьюмеров». Это не вполне верно. От настоящих «просьюмеров» – аппаратов со светосильной несменной оптикой и матрицей типоразмера 2/3'', призванных стать альтернативой бюджетным зеркалкам с комплектной оптикой – никто не требовал компактности. Во-первых, в начале 2000-х достичь её было бы непросто. А во-вторых, солидные габариты оригинальных «просьюмеров» гарантировали им достойную эргономику. Такую, какую можно видеть у «короля» класса – фотокамеры Sony Cybershot DSC-F828 (см. наш обзор). 

При сравнении с конкурентами, вышедшими на рынок в том же 2003 году, Sony Cybershot DSC-F828 выглядела как продукт инопланетных технологий в сравнении с пионерскими самоделками. Аппарат был лучше буквально во всём: технических характеристиках, используемых технологиях, качестве снимков, эргономике и, конечно, во внешнем виде.

Потенциальным владельцам сразу и навсегда запоминался массивный корпус Sony Cybershot DSC-F828 с тяжёлым тубусом объектива. Солидные материалы, масса механических элементов управления (включая механическое кольцо фокусных расстояний), мощная рукоятка хвата и – ставшее впоследствии легендарным шарнирное сочленение. Благодаря ему конструкторам Sony удалось реализовать идею подвижного информационного экрана. Только вместо самого экрана – как это будет в компактах и беззеркалках будущего – вращался весь блок, вставая под разным углом относительно объектива. Оригинальность этой конструкции буквально завораживала, поначалу даже не давая в полной мере оценить техническую часть аппарата.

А тут у Sony Cybershot DSC-F828 было немало интересного. Матрица CCD типоразмера 2/3’’ была накрыта расширенным фильтром Байера с цветами RGBE (E – изумрудный, зелёно-голубой) и имела разрешение 8 мегапикселей (впервые у матрицы такого размера). Объектив с диапазоном фокусных расстояний 28-200 мм ЭФР обладал плавающей светосилой F2-2,8. Камера поддерживала запись в форматах RAW и TIFF и работала с картами CompactFlash. C Sony Cybershot DSC-F828 можно было использовать фильтры диаметром 58 миллиметров и внешние вспышки. Наконец, камера одной из первых получила разъём USB версии 2.0.

В настоящее время Sony Cybershot DSC-F828 можно приобрести в состоянии б/у по цене около 5 тысяч рублей. Конечно, по сегодняшним стандартам качество её снимков не выглядит экстраординарным. Особенно, если использовать аппарат в условиях недостаточной освещённости. Однако и в 2016 году настоящий фотограф способен оценить необычный облик и конструкцию Sony Cybershot DSC-F828, а также восхититься продуманной эргономикой управления – особенно выпукло показывающей свои достоинства на фоне современных аппаратов с сенсорными интерфейсами и эшелонированными экранными меню.

Nikon Df

Даже если бы дизайном и внешней эстетикой Nikon Df (см. наш обзор) никто не занимался, камера всё равно была бы желанной – хотя бы по причине её статуса флагманской зеркальной модели от мирового брэнда с превосходной репутацией. Превосходное качество снимков для Nikon Df обеспечивалось использованием полнокадровой матрицы (с физическими размерами 24 на 36 миллиметров) с разрешением 16 мегапикселей и максимальной чувствительностью на уровне 12800 единиц ISO. Аппарат не позиционировался как рабочий инструмент, однако, выдавал изображения вполне профессионального уровня и гарантировал скорость серийной съёмки на уровне 5,5 кадров в секунду. Вопросы подбора оптики к Nikon Df производитель закрыл почти полностью, сделав камеру совместимой со всеми объективами Nikkor, выпущенными с 1959 года.

Но вернёмся к внешности аппарата. На старте продаж в конце 2013 года Nikon Df стоил около 3000 долларов США – что ощутимо больше, чем полнокадровые камеры того времени с сопоставимыми характеристиками. Наценка шла именно за ретро-стилистику корпуса и управления аппарата, которую в Nikon именовали концепцией «Digital fusion» (отсюда и «Df» в названии). Сутью Digital fusion был максимально естественный сплав новейших наработок в цифровой фотографии и лучших дизайнерских решений прошлых десятилетий.

В качестве конкретных прообразов для корпуса Nikon Df конструкторы взяли внешность черты плёночных фотоаппаратов Nikon FE (1978), FE2 (1983) и F3 (1980) с их типичными прямыми линиями и разнесёнными по «плечам» верхней грани лимбами.

В соответствии со стилистикой «ретро», корпус у был Nikon Df сделан из металла с кожаными вставками. Из металла же сделано и большинство механических элементов управления, включая кнопку спуска затвора с внутренней резьбой для тросика.

Шасси Nikon Df обладало определённой степенью влаго- и пылезащиты, позволяющей снимать аппаратом во время дождя или на пляже. Размеры камеры соответствовали классу флагманских зеркалок, хотя интегрированной ручки вертикального хвата у неё не было.

В целом, Nikon Df, фактически, стал венцом развития бытовавшей в 2011-2014 годах тенденции «ретро» в дизайне фотокамер. Держа этот аппарат в руках, человек действительно ощущал себя владельцем камеры из золотого века плёночной фотографии. При этом итоговые кадры, снятые на Nikon Df могли не уступать по качеству и художественной силе шедеврам мастеров того времени.

Источник: ZOOM.CNews