Компактные фотокамеры
Общеизвестно, что рынок цифровых компактных фотоаппаратов ( так называемых «цифромыльниц») умирает. Причина тому – смартфоны, которые уже пять лет кряду шаг за шагом вытесняют компакты из ниши повседневных камер для бытовой съёмки и «фотонабросков». Немногочисленные достоинства «цифромыльниц» перед камерами современных смартфонов, конечно, слегка растянули период умирания. Однако цифры динамики отчётливо свидетельствуют, что конец близок: если в 2015 году на рынке было анонсировано 3 десятка моделей бюджетных компактов, то в 2016 – дюжина. Напомним, что ещё в 2010-2011 годах ежегодно анонсировалось полторы сотни «цифромыльниц».
А вот премиальные компакты живут. То, что несколько лет назад называлось «вторым пришествием просьюмеров», превратилось в живую производственную тенденцию. Среди её особенностей уже отчётливо можно выделить две главные.
Первая: отказ от матриц типоразмера 1/1,7’’ и 2/3’’ в пользу 1’’.
Вторая: отпочковывание от магистральной идеи «большая матрица+светосильная оптика+самый востребованный диапазон фокусных расстояний (примерно 20-80 мм ЭФР)» двух подклассов – «бюджетных просьюмеров» (с более щадящими требованиями к светосиле оптики) и «премиальных ультразумов» (в которых матрица типоразмера 1’’ совмещена с оптикой с высокими значениями ЭФР).
К 2016 году все основные игроки рынка: Sony, Canon, Panasonic и Fujifilm представили модели как минимум в двух вышеупомянутых нишах. В 2016 году к этой группе компаний присоединилась Nikon, выпустившая на рынок линейку просьюмеров Nikon DL (см. наш первый взгляд).
Nikon DL18-50
В линейку Nikon DL вошли три модели: премиальный ультразум Nikon DL24-500, классический просьюмер Nikon DL24-85 и Nikon DL18-50 – оригинальный топовый компакт со смещённым в сторону широкого угла фокусным диапазоном. Как мы писали ранее в «первом взгляде», именно модель Nikon DL18-50 кажется нам наиболее интересной. Она не имеет прямых конкурентов на рынке и может быть крайне востребованной для съёмки архитектуры, интерьеров и репортажей в местах массового скопления народа – где фотографу затруднительно выполнить приём «кадрирования ногами».
Ещё одним компактом 2016 года выпуска, заслуживающим внимания, стала камера Fujifilm X70. Это – слегка облегчённая по функциям и возможностям версия премиальной фикс-фокусной модели Fujifilm X100Т. Фактически, выпуская Fujifilm X70, производитель решал задачу по созданию максимально доступной по цене камеры из класса «фотоаппаратов для творчества и творческих людей». Это специфическая ниша, где уже много лет и десятилетий хозяином положения себя чувствует компания Leica. Составить ей какою-то конкуренцию (в первую очередь по цене) пытались Sony, Nikon и Ricoh. На наш взгляд, удачнее всего получилось именно у Fujifilm – в силу того, что этот производитель лучше других умеет преподать свои инженерные разработки в присущем классу «творческих камер» стиле ретро.
Неполнокадровые фотокамеры со сменной оптикой
2016 год практически окончательно провёл итоговую черту под борьбой «зеркалок» и «беззеркалок», доказав на примере выходящих аппаратов, что теперь существует лишь обобщённый класс «камер со сменной оптикой».
Очевидно, что унификация главных достоинств и досадных недостатков беззеркалок и зеркалок практически завершена: беззеркалки умеют быстро фокусироваться, зеркалки - отлично снимают видео, все подряд пользуются эргономическими преимуществами откидных экранов и сенсорных информационных дисплеев.
Расслоение по нишам тоже полностью преодолено: теперь нельзя сказать, что беззеркалка - это всегда бюджетно и ориентировано на любителей. Освоены и полный кадр, и новейшие технологии обработки изображения, и «профессиональные» каноны конструкции аппаратов.
К примеру, без скидок «профессиональными» можно назвать вышедшие в 2016 году беззеркалки Fujifilm X-Pro2, Fujifilm X-T2 Fujifilm (о том, какая из моделей Fujifilm более достойна называться «флагманом» мы рассуждали в этой статье) и Olympus OM-D E-M1 Mark II. И это несмотря на то, что камеры собраны на базе неполнокадровых сенсоров (Fujifilm X-Pro2 и Fujifilm X-T2 Fujifilm – APS-C, а Olympus OM-D E-M1 Mark II – вообще 4/3’’). Конструкция, эргономика, возможности, качество фотосъёмки и записи видеороликов позволяют применять эти аппараты в самом широком диапазоне коммерческих работ.
Из зеркальных неполнокадровых камер в 2016 году наилучшие впечатления произвела Nikon D500 (см. наш «первый взгляд»). Фактически, производитель создал достойную флагманского класса модель, сделав всего два отступления в виде сенсора типоразмера APS-C и разрешения («всего» 21 мегапиксель). Оба эти нюанса неслучайны - Nikon D500 позиционируется как лучшая фотокамера на рынке для репортажной съёмки. «Кропнутая» матрица и небольшое разрешение хорошо укладываются в эту логику. Тем более, что остальные параметры аппарата по-настоящему впечатляют: 10 кадров в секунду при серийной съёмке, буфер на 200 кадров в формате RAW, 153 датчика автофокуса (99 – крестовых) и так далее. Всё это вместе создаёт образ тщательно продуманного фото-инструмента, стоимость которого в 2000 долларов абсолютно не удивляет и не пугает.
Традиционно хороши в 2016 году оказались беззеркалки Sony - Alpha a6500 и младшая её «сестра» Alpha a6300. Оба аппарата обладают разрешением 24 мегапикселя, используя одну и ту же матрицу CMOS типоразмера APS-C. Её отличительная черта – прекрасная детализация и отличное (практически, лучшее на рынке) соотношение сигнала и шума. Обе модели умеют снимать видео в формате UltraHD, имеют приятную внешность и очень небольшие габариты. Различие же в индексах имени и разница в цене более всего ощущается в наличии у камеры Sony Alpha a6500 встроенной пятиосной системы стабилизации.
Canon EOS M5
Также в 2016 году практически планово вышли на рынок модели Canon EOS 1300D и Canon EOS 80D, Nikon D3400 (о ней мы писали в нашем обзоре) и Nikon D5600, а также беззеркальная камера Canon EOS M5. Последняя интересна тем, что это, пожалуй, первая более или менее осязаемая удача Canon на рынке беззеркалок.
Полнокадровые фотокамеры
Если вы следите за событиями на фоторынке, то знаете, что в 2016 году вышло три полнокадровые камеры, не относящиеся формально к классу флагманских: Canon EOS 5D Mark IV, Sony Alpha a99 II и Pentax K-1.
Уточнение о «формальности» неслучайно: Pentax K-1 стал первым фотоаппаратом компании Ricoh (владелец марки Pentax) с полнокадровой матрицей и в линейке выпускаемых моделей он стоит на первом месте. Однако технически и по цене его можно отнести к классу бюджетных полнокадровых камер: у Pentax K-1 отсутствует интегрированная ручка вертикального хвата, недостаточно проработана защита корпуса, скорость серийной съёмки равна «всего» 4 кадрам в секунду…
С технической точки зрения Pentax K-1 получился очень хорошим аппаратом, заслужившим немало лестных отзывов. У модели оказалась прекрасная эргономика, очень небольшие габариты, несколько важных опций – включая пятиосный стабилизатор изображения и возможность записи на две карты памяти. Однако статус дебютного аппарата сыграл с Pentax K-1 неприятную шутку по части доступной для использования оптики. Фактически, к релизу модели Ricoh выпустил на рынок лишь четыре современных полнокадровых объектива. Вопиющий дефицит предложено разрешать с помощью использования «кропнутой» оптики и старых объективов с байонетом «К», разработанных ещё для плёночной фототехники.
В чём-то схожая история произошла и с камерой Sony Alpha a99 II (мы о ней писали в нашем «первом взгляде»). Аппарат получился с впечатляющими техническими характеристиками и самыми современными возможностями – при этом используя оптику морально (и не только) устаревшего байонета А-Mount и схему визирования с полупрозрачным зеркалом.
Что касается EOS 5D Mark IV, то смена поколений в легендарном полнокадровом семействе Canon прошла практически без эксцессов (см. наш «первый взгляд»). Новый аппарат получил почти всё, что требуется от профессиональной фотокамеры в 2016 году: отличную эргономику, прекрасное качество изображения, универсальность в решении задач фотосъёмки. Опциями, подчеркнувшими «современное» звучание Canon EOS 5D Mark IV, стали сенсорное управление с экрана и режим Dual Pixel Raw. К ним формально можно было бы также отнести и способность аппарата снимать видео в формате UltraHD, но его «маркетинговая» реализация сильно подпортила впечатление.
Флагманские фотокамеры
В 2016 году оба главных игрока рынка – Nikon и Canon – явили миру свои флагманские камеры. Событие в высшей степени нетривиальное. Оно даёт нам живую возможность честно (без скидок на различие в поколениях и разнице в годах выпуска) и объективно сравнить главные продукты фотопроизводителей, изучить арсенал имеющихся у них технологий и наработок, оценить тенденции и стратегии, которых они стараются придерживаться.
Первое и главное, что нужно отметить: и Nikon D5, и Canon EOS-1D X Mark II – это репортёрские камеры. Производители сознательно пошли на ограничение детализации матриц, работая на максимальное улучшение конкретных характеристик: скорости серийной съёмки, скорости автофокуса, его интеллектуальных свойств, скорости и надёжности записи данных…
К весомым преимуществам Nikon D5 (см. наш небольшой «первый взгляд») перед Canon EOS-1D X Mark II можно отнести гораздо более ёмкий аккумулятор (в пересчёте на снятые кадры), более быструю и точную систему фокусировки и матрицу с хорошим соотношением сигнала и шума (что даёт более «чистую» картинку на высоких значениях ISO).
В свою очередь Canon EOS-1D X Mark II чуть быстрее в серийной съёмке, у камеры лучше функции видеозаписи, а качество фотографий выигрывает за счёт более широкого динамического диапазона.
В целом видно, что, несмотря на ориентацию на репортёров-профессионалов, Canon удалось создать чуть более универсальную камеру. И чуть более дешёвую – если в классе флагманских решений это кого-то интересует.
Поделиться
