Почему же видеосъёмка «не цепляет» обычного человека? Ведь ещё в середине 1990-х купить домой камеру и снимать ролики в стиле программы «Сам себе режиссёр» мечтали многие. На магнитные кассеты – с сомнительным качеством, посредственным звуком и туманными перспективами последующей оцифровки или перегонки на VHS. А сейчас, когда цифровая видеозапись всё упростила и улучшила в разу, массовой эйфории от возможностей видеосъёмки в домашних условиях нет.
Может, виноват недостаточно развитый инструментарий?
Может, люди изменились – и сейчас просто нет достаточной аудитории для зарождения широкого движения видеографов?
Или есть какие-то другие, скрытые факторы?
Давайте разбираться.
Кто эти люди?
Начнём с аудитории. Несмотря на некую атмосферу уюта и расслабленности, видеосъёмка в домашних условиях вовсе не ограничена любительским энтузиазмом. Поэтому логичное на первый взгляд разграничение: домашнее – любительское, студийное – профессиональное сейчас лишено смысла.
Фактически, говоря о видеосъёмке в домашних условиях, мы можем выделить три группы людей:
любители, снимающие материал для личного пользования (в семейный архив),
профессионалы, снимающие материал для личного пользования (видеоблогеры)
и профессионалы, снимающие материал на продажу (операторы-частники). Последние лишь частично попадают под определение «домашней видеосъёмки» - и поэтому их предпочтений в нашей статье мы касаться не будем.
Итак, любители и профессионалы. Разграничение по перспективам денежного вознаграждения за сделанную работу - важное, но не единственное. Оно теоретически обозначает, что у профессионалов-блогеров будут выше требования к качеству материала, к удобству работы с техникой, к её надёжности. Цене, наконец.
Однако на выбор подходящего инструмента влияет и другой нюанс: отсутствие чёткого плана по процессу съёмки. Так сказать, сценария.
В самом деле, одно дело, когда вы, стоя с камерой в руках или находясь в поле её зрения, не знаете – что произойдёт в следующую секунду. И совсем другое – когда у вас на бумаге или в голове есть примерный план: кто куда пойдёт в кадре, кто что сделает и скажет.
Самая обычная видеокамера
Определённость в развитии действия позволяет выстроить свет сцены, меньше беспокоиться о фокусировке, диапазоне фокусных расстояний, углах обзора, кратности зума. Кроме того, съёмка по сценарию решает и многие вопросы по записи звука или последующему озвучиванию.
Таким образом, в совокупности «домашние» аудитории видеографов интересуются следующими параметрами инструментария: качество, эргономика управления, удобство работы с готовым материалом, работа системы стабилизации, работа фокусной системы, возможность использования с камерой стороннего оборудования (микрофонов, освещения, пультов дистанционного управления), надёжность техники, её габариты и цена.
Чем снимать
В принципе, проблем с выбором устройства для съёмки домашнего видео сейчас нет. Создавать видеоролики сегодня умеют смартфоны, фотоаппараты (зеркальные, беззеркальные, компактные), миниатюрные камеры с фикс-объективами и защищёнными корпусами (action-камеры, камеры для «экстрима»), а также цифровые видеокамеры привычного дизайна. Все они обладают своим набором достоинств и недостатков – которые существенны для той или иной части операторов.
Смартфоны: почём универсальность?
Начнём со смартфонов. Об эволюции их возможностей по съёмке фотографий сейчас не говорит только ленивый. Онлайновые сервисы и аналитические агентства пестрят данными о том, что большая часть выложенных в интернете кадров сделана на смартфоны, производители светочувствительных матриц намекают, что рынок матриц для смартфонов для них сейчас приоритетен и так далее… Но ведёт ли фото-прогресс смартфонов к расширению их функциональности для видеозаписи?
К сожалению, нет. Да, во флагманские аппараты начали ставить относительно большие матрицы (вплоть до типоразмера 1’’ – как в Panasonic DMC-CM1) и светосильную оптику (F/2,2, а то и F/1,8). Да, практически все смартфоны снимают ролики в разрешении Full HD, а некоторые новые – и Ultra HD. И да, смартфоны идеально «заточены» под современную информационную инфраструктуру, позволяя сразу выкладывать отснятый материал в сеть.
Да, это смартфон. Panasonic DMC-CM1 с матрицей типоразмера 1''
Но объективы камер смартфонов в абсолютном большинстве случаев позволяют снимать лишь с фиксированным фокусном расстоянии. Размер, масса, и эргономика смартфонов никак не адаптирована под видеосъёмку. У смартфонов нет возможности работы с внешним светом, внешними микрофонами и внешними пультами. В «стоковых» вариантах комплектации (без дополнительных аксессуаров) смартфон невозможно закрепить на стандартном штативе.
Стабилизация камеры смартфона не даёт нужного эффекта при видеосъёмке – она рассчитана на фотографию. Сенсорное управление не отвечает критериям эргономики, а количество и широта настроек режима видеозаписи (особенно в стандартных приложениях) относительно невелико. Учитывая то, что записанный видеоматериал будет уживаться на карте памяти с установленными приложениями и другим контентом, производители смартфонов нередко выбирают слишком уж «эффективные» по параметру сжатия кодеки. От этого, конечно, страдает детализация и цветопередача.
Вопрос стоимости смартфона как инструмента для видеосъёмки остаётся дискуссионным. С одной стороны, качественные камеры устанавливают во флагманских и вице-флагманских решениях со стоимостью от 500 долларов и выше. С другой, купив смартфон, человек получает видеокамеру как бы «в подарок». Пусть эта «видеокамера» и не отвечает всем его запросам.
Это тоже смартфон. Снимает фото очень хорошо
Исходя из всего сказанного выше, у камеры смартфона и для любительской домашней съёмки, и для профессиональной блогерской находится лишь одна роль: вспомогательного устройства для скоротечного ситуативного использования. То есть, быстро снять что-то интересное, запечатлев момент. Потом этот материал можно разместить в домашнем архиве как «зарисовку» или использовать как вставной эпизод в видеозаписи более крупного формата.
Мини-камеры: незаметный помощник
Мини-камеры по свой функциональности довольно близки к камерам смартфонов. За исключением определённых нюансов.
Но сначала о сходстве. У мини-камер, как у камер смартфонов, матрицы небольшой площади (типоразмера 1/3’’ или 1/2,3’’) и оптика с фиксированным фокусным расстоянием и высокой светосилой. Они тоже весьма миниатюрны и легки по массе – поэтому их всегда можно взять с собой без особых колебаний и раздумий.
Различия у мини-камер и смартфонов более многочисленны и, если можно так выразится, более концептуальны: ведь мини-камера разработана именно для записи видео, а не для фотосъёмки в Instagram и не для игры в Angry Birds.
Во-первых, в комплекте к мини-камере обычно прилагаются аксессуары для крепления её на пояс, на руль велосипеда, на монопод и штатив. Нередко в комплекте с устройством идёт герметичный бокс для подводной съёмки.
Во-вторых, матрица мини-камер хоть и небольшая, но хорошо оптимизированная благодаря невысокому разрешению. Разумеется, количества мегапикселей всегда хватает для формирования картинки в Full HD. А ещё это благотворно сказывается на соотношении сигнала и шума, расширяет динамический диапазон и улучшает цветопередачу. Кроме того, небольшая детализация уменьшает поток данных и позволяет более эффективно нагружать процессор и использовать более «щадящие» кодеки.
Габариты камеры легко позволяют освоить в домашних условиях чудеса аэросъёмки
В-третьих, эргономика практически любой мини-камеры выглядит предпочтительней, чем у смартфона. Тут всегда найдётся место для механических органов управления (и можно работать наощупь или в перчатках), широкому спектру настроек, портам HDMI и USB. К мини-камерам можно подцепить внешний микрофон, они комплектуются встроенными модулями Wi-Fi и NFC – что позволяет их синхронизировать со смартфонами и управлять процессом съёмки дистанционно.
Как инструмент мини-камера удобна и для любителя, и для профессионала. Для первого она станет хорошей, надёжной альтернативой камере смартфона, поможет открыть новые виды видеосъёмки (аэросъёмку, съёмку от первого лица, съёмку в движении). Второму же такой инструмент ещё и поможет организовать съёмку с нескольких точек и ракурсов – цены на современные модели вполне комфортны для покупки сразу нескольких экземпляров.
Видеокамеры и фотоаппараты: каждому своё
Если камеры смартфонов можно назвать приемлемыми, а мини-камеры – отличными вспомогательными инструментами видеооператора, то основным устройством видеосъёмки в домашних условиях всё же следует считать фотоаппараты и классические камкодеры.
Различия между фотоаппаратами и камкодерами весьма велики, причём для любителей и профессионалов-блогеров существенными оказываются конкретные, во многом разные, нюансы.
Начнём с главного, о чём знают почти все: у камкодеров матрицы маленького размера, а у фотоаппаратов – большого. Мы говорим даже не о полнокадровых зеркалках: «крошечный» сенсор типоразмера 1/2,3’’, который ставят в дешёвые компакты, можно встретить разве что во флагманских камкодерах. В рамках рынка любительских видеокамер матрица типоразмера 1/1,7’’ – гигантская.
Большие матрицы, разумеется, дают лучшее качество изображения – детализацию и цветопередачу. Особенно в условиях недостаточной освещённости. Но законы физики неумолимы – и вместе с качеством приходит и более узкая зона фокусировки. Снимая на фотоаппарат о ней приходится думать намного чаще.
Фокусировка и автофокусировка вообще «больное» место видеосъёмки на фотоаппарат. В отличие от камкодера, тут постоянно возникают вопросы о скорости наведения на резкость, спонтанной перефокусировке, не слишком удачном механизме слежения за объектом. Что важно помнить: класс фотоаппарата не даёт гарантий хорошей работы автофокуса. Скорее наоборот – те же зеркалки с их быстрым фазовым автофокусом часто работают медленно, если используется контрастный метод. А он при видеозаписи на фотокамеру – основной.
Почти у всех камкодеров удобный экран с несколькими степенями свободы
Довольно слабо для видеосъёмки у фотоаппаратов приспособлена стабилизация изображения. Даже лучшие модели и лучшие стабилизированные объективы по способностям удержания картинки сильно проигрывают камкодерам. Особенно это хорошо заметно при постоянной мелкой тряске и резких движениях оператора.
При том, что качество оптики у фотоаппаратов выше, чем у камкодеров (по крайней мере, в более или менее сопоставимых ценовых нишах – таких, на которые и обращает внимание снимающий в домашних условиях человек), основные технические характеристики – диапазон фокусных расстояний и светосила – лучше у последних. И если большая светосила объективов видеокамер легко компенсируется размером матрицы фотоаппаратов, то кратность оптики – далеко не всегда. Конечно, отдельные модели ультразумов могут поспорить с камкодерами по охвату фокусных расстояний, но режим видеосъемки в них обычно реализован достаточно посредственно.
Несмотря на разницу в форме корпусов, трудно говорить о преимуществах эргономики при сравнении фотоаппаратов и камкодеров. Абсолютно понятно одно – модели фотоаппаратов с фиксированным информационным экраном для видеосъёмки пригодны хуже остальных моделей.
По возможности подключения внешних микрофонов, освещения и пультов дистанционного управления (в роли которых сейчас всё чаще выступают смартфоны и планшеты) фотоаппараты и камкодеры держат определённый паритет. Однако в целом данный вопрос лучше изучать применительно к конкретной модели.
Очень хороший ультразум. Кратность оптики - 50х
Возможно, некоторым видеографам, снимающим в домашних условиях, будет важно помнить, что ни один современный фотоаппарат не умеет писать ролики длиннее 29 минут 59 секунд. У камкодеров этих ограничений нет – всё зависит от ёмкости носителя и заряда аккумулятора.
Нормальный камкодер. Кратность оптики - 65х
В целом, к главным преимуществам фотоаппаратов в качестве инструмента видеосъёмки относятся: высокая детализация, хорошая цветопередача и общее качество роликов, снятых в условиях недостаточного освещения.
Преимущества камкодеров – это: широкая зона резкости, быстрый, цепкий и точный автофокус, оптимизированная специально под видеосъёмку стабилизация изображения и неограниченная длительность снимаемого ролика.
Преимущества фотоаппаратов лучше раскрываются там, где видеосъёмка ведётся по некоему сценарию. Это позволяет заранее определить зону или точки фокусировки, расположить фотокамеру стационарно на штатив, определить примерный хронометраж ролика или отдельных эпизодов.
Камкодеры показывают свои лучшие стороны в репортажной съёмке – там, где оператор заранее не знает и не может знать о том, что будет происходит в кадре. Универсальная оптика с широким диапазоном фокусных расстояний не даст упустить момент, автофокус сработает чётко и практически мгновенно. Оперативные перемещения оператора сгладит стабилизатор.
Кто виноват и что делать?
Как мы видим, отсутствие массового интереса к видеосъёмке в домашних условиях нельзя объяснить тем, что аудитория не сформирована, а инструментарий – беден.
В чём же тогда дело?
В самой сути видеографии как искусства или прикладного творчества. В отличие от фотографии, где важно найти удачный ракурс и освещение, сформировать кадр и нажать на кнопку, видеосъёмка – это гораздо более трудный процесс.
Отснятый материал в абсолютном большинстве случаев не имеет никакой эстетической и информационной ценности. Его нужно обрабатывать: находит важные моменты, разбивать на сцены, вырезать лишнее, компоновать – в общем, монтировать. Как у фотографов есть шутка про идеальный аппарат с кнопкой «снять шедевр», так и массовая видеография ждёт свою камеру с клавишей «сделай мне монтаж».
К счастью, прогресс не спеша движется именно в этом направлении.
Так, экспериментальный видеоредактор Automatic Editing of Footage from Multiple Social Cameras, разработанный лабораторией Disney Research Pittsburgh, умеет анализировать полученный с нескольких видеокамер материал и автоматически монтировать его в единый ролик. Программа сама определяет наиболее интересные и значимые сцены и наилучшие ракурсы, сводит их воедино и делает плавные переходы между фрагментами.
Мини-камера Graava с функцией автоматического монтажа
Нечто похожее реализовано и на аппаратном уровне в новой мини-камере Graava. Камера умеет анализировать содержание сцены, освещение объектов, отслеживает движение камеры и даже эмоциональное состояние оператора (с помощью датчиков сердечного ритма). На основе полученной информации она формирует итоговый ролик, монтируя сцены так, чтобы попасть в заранее определённый пользователем хронометраж.
Поделиться
