Почти все органы управления остались на своих местах, но управление в целом заметно изменилось благодаря тому, что откидной ЖК-экран стал сенсорным. И только теперь стал понятен смысл больших красочных иконок в меню — ведь они стали виртуальными кнопками. Тем, как было организовано управление в первом поколении камер NEX, многие фотографы, особенно опытные, были недовольны — меню, с их точки зрения, не совсем логично построено и весьма неповоротливо.
Sony NEX-5n
Вторую проблему тачскрин заметно сгладил, повысив оперативность открытия папок и выбора пунктов в меню. Хотя по функциональному оснащению камера Sony NEX-5n способна удовлетворить многих опытных фотографов, очевидно, что она позиционируется для не самого искушенного пользователя, который не будет постоянно лазить в меню.
Получать снимки достойного качества, даже не познакомившись с возможностями Sony NEX-5n, позволит интеллектуальный авторежим (Intelligent Auto mode), который распознает до 11 типичных сюжетов, выводит на экран соответствующую иконку и выполняет оптимальные настройки камеры. На виртуальном диске режимов съемки он обозначен как iAuto. Рядом расположены режим устранения нечеткости снимков Anti Motion Blur, вызов меню сюжетных программ, панорамный режим. Есть тут и творческие режимы для опытных фотографов: приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, программный и ручной режимы.
Диск режимов появляется в правой части ЖК-экрана после нажатия на центральную кнопку мультиселектора, а прокручивается он при вращении ребристого кольца, расположенного вокруг этой кнопки, либо с помощью пальца непосредственно на сенсорном экране. Благодаря функции тачскрин уровень интерактивности в новинке заметно повысился, а многие функции управления стали более привычными для обладателей смартфонов и планшетов.
В том же стиле — с прокруткой виртуального диска — оформлены и другие регулировки, например, выбор сюжетной программы, значения чувствительности. Кроме того, в творческом режиме (Photo Creativity) посредством физического или экранного диска можно плавно регулировать такие параметры, как степень размытия фона, яркость, тональная окраска, насыщенность цветов, интенсивность фильтров эффектов. В списке последних — имитация игрушечной камеры, цветная и черно-белая постеризация, повышение насыщенности цветов, ретро-эффект (сепия и пониженный контраст), цветовое акцентирование, съемка в высоком ключе, высококонтрастное черно-белое фото.
На задней панели помимо мультиселектора по-прежнему имеется всего две кнопки. Но зато какие! Они многофункциональные — в зависимости от текущего режима работы выполняют разные функции. Например, в режиме съемки верхняя служит для вызова основного меню, а нижняя — экранной справки. Кроме того, каждую из них можно перепрограммировать, назначив вызов важного параметра съемки из довольно обширного списка.
Из спорных моментов дизайна, которые были у предшественницы и остались в новинке, отметим расположение на наклонной плоскости (фаске) красной кнопки включения видеосъемки. Её удобно нажимать большим пальцем при съёмке от уровня пояса, откинув дисплей в горизонтальное положение. Если же держать камеру на уровне глаз, то плавные включения/выключения даются нелегко. С другой стороны, эту кнопку не нажмешь случайно.
Вспышка на NEX-5n устанавливается опционально
Несмотря на компактность корпуса, благодаря достаточно большому рельефному выступу для пальцев правой руки камеру удобно держать даже в крупной ладони. Наиболее компактный комплект, который хорошо подойдет для любителей снимать в турпоездках архитектуру и пейзажи, получается, если на камеру установлен объектив-«блинчик» модели SEL-16F28 с фокусным расстоянием 16 мм (24 мм в 35-мм эквиваленте). В этом варианте аппарат можно оперативно вынимать из сумки (большого кармана) и убирать назад.
Штатный зум (18–55 мм), который не изменился внешне с первого поколения NEX, существенно увеличивает габариты камеры. Стоит сказать, что с «блинчиком» у него одинаковое посадочное место под бленду, и это очень здорово. Фикс-объектив был испытан и в «незащищенном» виде. Без бленды широкоугольник практически не ловит «зайцев», но от сильного контрового света снижается контраст. Правда, происходит это, как правило, не по всему полю кадра, а лишь в области засветки и немного вокруг. Конечно, при оснащении блендой камера теряет в компактности, и ее лучше постоянно носить на шейном ремешке.
Если у вас есть опыт съемки зеркальными камерами, но в данной модели вы цените именно компактность, а снимать, все-таки, предпочли бы в привычной для «зеркальщика» манере (с визированием через видоискатель), то на помощь придет аксессуарный порт. К нему в NEX-5n можно подключить не только внешнюю вспышку или микрофон, но и электронный видоискатель XGA OLED TruFinder FDA-EV1S. Благодаря любезности сотрудников представительства Sony CIS, у нас была возможность оценить электронный видоискатель (EVF) в деле.
Сенсорный дисплей NEX-5n упрощает взаимодействие с устройством
Можно констатировать, что при съемке с достаточным освещением он обеспечивает такой же комфорт, как и оптический видоискатель. Еще бы — его разрешение составляет 2359 тыс. точек, он охватывает практически всё поле кадра. К тому же, он имеет поворотный механизм, позволяющий визировать, глядя сверху, под углом или горизонтально. Как и ЖК-экран, данный EVF дает возможность в реальном времени оценивать коррекции, вносимые фотографом. К сожалению, при съемке со слабым освещением проявляются недостатки, присущие всем электронным видоискателям: картинка в области теней начинает рябить, видимость ухудшается. Впрочем, в случае с OLED, ситуация более сглаженная. Добавим, что EVF даст преимущество любому фотографу, если съемка происходит на ярком солнце, которое слепит ЖК-экран. Рядом с окуляром имеется датчик приближения лица и поэтому камера способна автоматически переключать визирование между EVF и ЖК-экраном, а также активировать режим автофокусировки при приближении камеры к глазу.
Возвращаясь к сравнению с моделью-предшественницей, отметим, что новинка, обеспечивает долгожданную возможность записывать Full HD-видео с прогрессивной разверткой (1080p) и частотой 25 и 50 кадров/с. Формат записи всё тот же: AVCHD. Расширился диапазон чувствительности (вниз — до ISO 100, а вверх — до 25600). Но самым заметным, по сравнению с NEX-5, изменением в конфигурации данной камеры стала 16-мегапиксельная матрица Exmor APS HD CMOS, которая (в различных вариациях) также применяется в NEX-C3 и нескольких DSLR Sony Alpha. По неофициальным данным, она используется и в «зеркалках» Nikon и Pentax.
Динамического диапазона (ДД) сенсора хватает для передачи полутонов большинства сюжетов. Но когда это невозможно, например, при съемке узкой городской улицы в яркий солнечный день (очень высокая контрастность сцены), автоматика выбирает экспозицию так, чтобы обеспечить хорошую передачу деталей в тенях, а в жертву приносятся самые яркие участки (небо). Это вполне логично, так как интересная информация в светах частенько либо совсем отстутствует (равномерное светло-голубое небо), либо мало влияет на характер снимка. Впрочем, у камеры есть функции расширения ДД с несколькими градациями интерсивности и Auto HDR, объединяющая три кадра с разной экспозицией в один.
Держать камеру NEX-5n достаточно удобно
При выборе стандартной настройки (автобаланс белого) камера в подавляющем числе съёмочных ситуаций (включая те, где освещение искусственное и смешанное) обеспечивает правильную цветопередачу. При этом она естественная, т.е. цвета умеренные, такие, как в жизни. Это означает, что фотограф в типичных ситуациях вполне может полагаться на запись снимков в формате JPG, хотя у него и имеется возможность записи в RAW. Но у JPG, помимо универсальности (при просмотре) и меньшего объема, в данном случае, имеются и другие преимущества. При сравнении вариантов снимков, записанных в JPG и RAW, становится очевидным, что встроенное ПО обработки способно эффективно устранять такие виды искажений, как хроматические аберрации и дисторсии. Скорее всего, софт опирается на информацию из профилей фирменных объективов.
Большинство фотографов оценивают качество матрицы цифровой камеры по уровню цифрового шума, возникающего при съемке на высокой чувствительности. Как уже было сказано в начале статьи, вариации данного 16-мегапиксельного сенсора уже успели хорошо себя зарекомендовать во многих камерах любительского и полупрофессионального класса. И всё же прокомментируем то, как показывает себя эта светочувствительная матрица именно в камере NEX-5n. Надо сказать, что уровень цифрового шума зависит не только от выбранного значения ISO, но и от длительности выдержки: чем она длиннее, тем сильнее успевает разогреться матрица, а соответственно, и начать «шуметь».
Как выяснилось при изучении тестовых снимков, удлинение выдержки от 1/60 с до 1/15 с уровень шума практически не повышает. Гораздо сильнее влияет характер сцены. На кадрах, сделанных в ночное время шум (вернее, артефакты — следы борьбы с ним, которые при сильном увеличении выглядят, как случайным образом расположенные штрихи длиною в 3-5 пикселей, и напоминают текстуру ткани) становится более заметен. Причем сильнее на однотонных участках со средними тонами и неглубокими тенями, особенно на нейтральных или синих оттенках. Только на таких участках шумы обнаруживаются и на снимках, сделанных в дневное время, в основном, если значение ISO равно или превышает 1600. Независимо от уровня освещения, при увеличении ISO вплоть до значения 3200 (максимального для режима автоматического выбора чувствительности) интенсивность проявления артефактов возрастает, а картинка всё более замыливается (заблюривается программой).
Комплектация NEX-5n
Если же для съемки вручную выбрать значение ISO 6400, то характер картинки заметно меняется: заблюривание пропадает и артефакты становятся похожими на пленочное зерно, отчего детали выглядят даже более четкими (за исключением самых мелких), а полутона и тени — не такими неравномерно пестрыми. Поэтому многие кадры, сделанные при ISO 6400, выглядят лучше, чем при ISO 3200. Тут самое время помечтать о том, чтобы разработчики обеспечили фотографам возможность самим выбирать в меню значение ISO, при котором программа-«шумодав» меняет характер своей работы. При увеличении ISO до значения 12800 картинка сохраняет тот же характер, что и на 6400, детализация ухудшается не намного, но деградируют равномерные области теней. При максимальном ISO 25600 качество картинки резко падает.
Если снимаемый сюжет статичен (ночной пейзаж), то мучений с выбором чувствительности можно избежать, установив камеру в режим «Съемка с рук в сумерках» (Hand-held Twilight). В нем после нажатия на кнопку спуска аппарат делает серию из шести кадров на высокой чувствительности, а затем объединяет информацию для получения результирующего снимка. Он получается более четким, чем при обычной ночной съемке, да еще и с пониженным уровнем артефактов. Подобное весьма эффективное решение применяется в камерах Sony уже четвертый год, но отставшие было конкуренты начали активно внедрять его в свои камеры.
Фирменный режим съемки панорам, который пока что никто из конкурентов не повторил, похоже, в NEX-5n стал еще лучше: на панорамных пейзажных снимках ни разу не удалось отыскать хотя бы один стык. Видимо, этому способствует увеличившаяся (с 7 до 10 кадров/с) скорость серийной съемки. Но если в кадр попали движущиеся предметы, то они, все же, могут получиться не совсем целыми. Отметим, что в камере имеется вариант 3D Sweep Panorama для съемки объемных панорам, которые можно смотреть на телевизорах, поддерживающих 3D.
Тестовые снимки NEX-5n (чтобы увидеть фото в реальном разрешении, кликните на картинку)
ISO 1600, F5.6, 1/20, 69 mm (SEL-1855)
Фрагменты кадров, демонстрирующих работу системы подавления шумов
|
ISO 3200, F5.6, 1/50, 69 mm (SEL-1855)
|
ISO 6400, F5.6, 1/100, 69 mm
|
ISO 12800, F5.6, 1/160, 69 mm (SEL-1855)
|
ISO 500, F13, 1/60, 24 mm (SEL-16F28) Днем при съемке с ISO до 1600 цифровой шум картинки не портит
|
ISO 800, F13, 1/60, 24 mm (SEL-16F28)
|
ISO 1250, F9, 1/80, +1EV, 78 mm (SEL-1855)
|
ISO 1600, F9, 1/60, 51 mm (SEL-1855)
|
ISO 3200, F9, 1/50, 24 mm (SEL-16F28) Артефакты заметны в равномерных областях средних тонов
|
ISO 3200, F8, 1/15, 30 mm (SEL-1855)
Съемка в тумане. Цифровой шум заметнее всего на близких к нейтральным тонах.
|
ISO 3200, F5.6, 1/60, 27 mm (SEL-1855)
|
ISO 1600, F5.6, 1/60, 27 mm (SEL-1855)
|
ISO 3200, F8, 1/15, 30 mm (SEL-1855)
|
ISO 100, F8, 1/400, 24 mm (SEL-16F28)
|
ISO 100, F5.6, 1/640, 24 mm (SEL-16F28) Без бленды широкоугольник «подпускает» многовато света от неба.
|
ISO 125, F9, 1/60, 24 mm (SEL-16F28)
Хорошая детализация по всему полю. Легкое «замыливание» только в самых углах кадра.
|
ISO 100, F9, 1/125, 24 mm (SEL-16F28)
С уровнем контрастности при съемке «по солнцу» камера уверенно справляется.
|
ISO 200, F8, 1/60, 24 mm (SEL-16F28)
|
ISO 160, F8, 1/60, 24mm (SEL-16F28) Дисторсии устранены встроенным ПО
|
ISO 100, F9, 1/200, 19mm
|
ISO 160, F13, 1/60, 24 mm (SEL-16F28)
При съёмке в контровом свете страдают самые светлые области
|
ISO 400, F9, 1/100, 82 mm (SEL-1855) Даже на прикрытой диафрагме большая матрица позволяет красиво размыть фон
|
Широкоугольный 16-мм «блинчик» (SEL-16F28) — не только самый компактный объектив с байонетом Sony E, но и немного более качественный. чем штатный зум в широкоугольном положении. Проблема дисторсий, как мы упоминали выше, при сохранении снимков в JPG для него практически не актуальна. Хорошую четкость он обеспечивает почти по всему кадру, за исключением небольших зон в углах, где на снимках с правильной композицией важных деталей никогда не бывает. На периферии при средних значениях диафрагменного числа (до F5.6—6.3) можно обнаружить и хроматическую аберрацию и виньетирование. Если прикрыть диафрагму до F8.0, то данные отрицательные явления нивелируются.
Впрочем, это справедливо для любой фотооптики — стандартный зум-объектив SEL-1855 ведет себя также: подмыливает в углах на открытой диафрагме (F5.6). Но даже ее прикрытие на полступени положительно сказывается на четкости в периферийной зоне. С увеличение фокусного расстояния оптические свойства зума улучшаются: снижается уровень хроматических аберраций, уменьшается зона неудовлетворительной резкости на периферии кадра.
Поскольку камеры NEX обладают коротким рабочим отрезком, через адаптеры, выпускаемые сейчас множеством фирм, на них можно установить огромное количество «мануальных» объективов разных марок, предназначенных как для зеркальных, так и среднеформатных, дальномерных фотокамер и даже кинокамер. То есть простор для экспериментов широчайший. Однако следует помнить, что эта оптика не только не обеспечит автофокусировку, но и не позволит снимать на длинных выдержках с рук, ведь система оптической стабилизации у Sony реализована лишь в некоторых моделях объективов с байонетом Е. Кстати, ее эффективность мы испытали. При использовании штатного зум-объектива на максимальном фокусном расстоянии 55 мм (в эквиваленте 82 мм) на выдержке 1/15 с получались четкими все кадры, а на выдержке 1/8 с — около 2/3 кадров.
Снимать без оптической стабилизации, но с контрастной автофокусировкой данной камерой можно при помощи большого количества объективов с байонетом А, предназначенных для зеркальных камер Sony Alpha (ранее они производились под марками Konica Minolta и Minolta, в настоящее время выпускаются Sony, Carl Zeiss и рядом независимых производителей). Для их установки на NEX-5n применяется фирменный адаптер LA-EA1. А недавно появившийся адаптер LA-EA2 обеспечит съемку объективами с байонетом А, но уже с фазовой следящей автофокусировкой, то есть совсем как в DSLR. Конечно, при использовании «зеркальной» оптики теряется такое преимущество камер семейсва NEX, как компактность. Наиболее актуальными эти адаптеры будут для профессионалов, которые снимают «зеркалкой» Sony и обладают набором объективов для нее. Тогда NEX-5n органично выглядит в роли второй камеры профессионала.
Камеры Sony NEX не зря называют системными — для них предлагается парк сменных объективов и адаптеров, оптических насадок и фильтров, подключаемые в аксессуарный порт внешние электронный видоискатель и вспышка. Подводя итоги, с уверенностью можно сказать, что модель Sony NEX-5n — один из главных кандидатов при выборе компактной и легкой камеры для путешествий и ежедневной творческой съемки.
Поделиться
