В 2008 году этот процесс продолжается, и, возможно, уже в следующем году видеокамеры HD займут доминирующее положение на «бытовом» рынке. Основные тенденции развития данного сегмента, наметившиеся еще в прошлом году, в этом оформились окончательно, поэтому есть смысл внимательно к ним присмотреться.
Лучший формат для HD-видео: HDV или AVCHD?
Мы уже подробно говорили о различиях двух основных форматов в прошлогоднем цикле статей, посвященных HD-видеокамерам («HD-видео: видеокамеры и форматы», «Монтируем видео высокого разрешения», «На чем смотреть видео высокого разрешения»), поэтому здесь сразу перейдем к сути дела. А она такова, что в 2008 году производители явно указали, на какой формат нам ориентироваться в будущем: большинство из представленных в этом году HD-видеокамер использует формат AVCHD.
Жесткий диск и DVD — на сегодняшний день самые популярные носители для видео
Разработка и производство видеокамер формата HDV (который был первым представлен на рынке еще в 2005 году) явно «сворачивается», достаточно сказать, что в этом году представлено только две HDV-модели. Причина понятна: в качестве носителя видео они используют кассету, а кассета воспринимается большинством покупателей как нечто архаичное и устаревшее. Видеокамеры AVCHD, напротив, пишут на «прогрессивные» носители — DVD, HDD, flash, — и поэтому в глазах большинства пользователей имеют неоспоримое преимущество. Так что уже в этом году они заняли доминирующее положение на рынке бытовых видеокамер высокой четкости, и тенденция будет только усиливаться.
К вопросу о разрешении, что больше: 1440 или 1920?
Известно, что HD-видео в форматах 1080i и 1080p имеет размер кадра 1920х1080, что ровно в пять раз больше (по числу используемых точек, или пикселей), чем видео стандартного разрешения (720х576 в стандарте PAL). Но в 2005-2007 годах большинство HD-видеокамер записывали видео, которое имело эффективный размер кадра только 1440х1080… почему?
Panasonic SD9 пишет на SD-карту видео в разрешении 1920х1080
Дело в том, что еще при создании первого стандарта HDV перед разработчиками стояла непростая задача. С одной стороны, надо было ограничить величину потока видео, объем информации, записываемой на носитель, чтобы вместить на него достаточное количество данных. С другой стороны, чтобы сохранить качество видео, надо было избежать высокой степени сжатия. Требования эти диаметрально противоположны. И где же выход?
Одна из самых свежих новинок — Sony TG1 — самая маленькая Full HD-камера
Решение было найдено в использовании анаморфного преобразования: видео, изначально имевшее размер кадра 1920х1080, перед сжатием и записью на носитель «ужималось по горизонтали» до 1440 точек (так, что размер кадра становился равным 1440х1080), а при воспроизведении опять «разжималось» до 1920х1080. Таким образом, достигалась более чем 30% экономия на количестве информации, записываемой на кассету, причем еще до стадии компрессии HDV. Обратная сторона анаморфного преобразования — неизбежная потеря горизонтального разрешения и четкости картинки.
Анаморфное преобразование использовалось в абсолютном большинстве HD-видеокамер, выпущенных в 2005-2007 годах. Но если для видеокамер HDV это преобразование обязательно, поскольку входит в сам стандарт HDV, то AVCHD позволяет записывать сразу полный кадр 1920х1080.
И вот еще одна тенденция, проявившаяся в 2008 году — отказ от использования анаморфного преобразования в видеокамерах формата AVCHD. Хорошо это или плохо? Казалось бы, хорошо, ведь от этого увеличивается горизонтальное разрешение, а значит, и общая четкость картинки. Но не все так просто. Объем информации должен возрасти на 30%, помните? И если при отказе от анаморфного преобразования величина видеопотока, записываемого на носитель, действительно увеличивается на 30% то повышение качества налицо.
Но, к сожалению, проблема видеокамер 2008 года состоит в том, что видеопоток вырос очень незначительно. У видеокамер Sony — всего на 1 Мбит/с (с 15 до 16 Мбит/с, т.е. на 7%), у видеокамер Canon и Panasonic — на 2 Мбит/с (с 15 до 17 Мбит/с, на 13%). А значит, поднялась степень компрессии видео, что, в свою очередь, должно негативно повлиять на его качество. То есть, с одной стороны мы имеем положительное влияние отказа от анаморфного преобразования, а с другой стороны — отрицательный эффект от возросшей степени компрессии видео. Что окажется сильнее? Можно предположить, что в статичных кадрах без резких движений доминировать будет положительный фактор. А вот в динамических сценах заметнее будет второе, негативное влияние.
xvYCC: буйство красок
И, наконец, третья тенденция, на которой хотелось бы остановиться в этой статье — распространение поддержки нового стандарта цветового пространства xvYCC. В видеокамерах Sony она появилась еще в прошлом году под названием x.v.Color (или x.v.Color). В новых видеокамерах Panasonic сходная технология называется Digital Cinema Color, внедрила инновацию и JVC.
Что же дает поддержка цветового пространства xvYCC? Если вкратце, то увеличенное в 1,8 раза по сравнению со стандартным цветовым пространством sRGB количество отображаемых цветовых оттенков. Полутонов на экране станет заметно больше, переходы между различными цветами будут гораздо плавней — в общем, полезная штука.
Новое цветовое пространство xvYCC, конечно, может обеспечить лучшую цветопередачу, но только при наличии соответствующего устройства отображения
Но вот вопрос: «А что понадобится, чтобы в полной мере насладиться преимуществами новой технологии?» Как минимум — видеокамера и телевизор с поддержкой xvYCC. Если мы используем промежуточное устройство воспроизведения (плеер Blu-Ray или медиабокс), то поддержка xvYCC потребуется и от него. Кстати, все устройства цепочки «видеокамера — плеер — телевизор» должны обладать интерфейсом HDMI версии не ниже 1.3. Если говорить о телевизорах и дисплеях, то от них, помимо соответствующей электроники, потребуется еще и соответствие их собственного цветового охвата цветовому охвату пространства xvYCC.
Это, на наш взгляд, на сегодня и есть самое слабое место и главная проблема на пути продвижения данной технологии в массы — хоть такие телевизоры и продаются, но они весьма и весьма дороги. Остается только надеяться, что по мере распространения технологии на рынке цены на соответствующую аппаратуру начнут падать.
Итак, мы обрисовали основные тенденции, определяющие вектор развития бытовых HD-видеокамер в 2008 году. Теперь самое время поговорить о конкретных моделях.
HD-видеокамеры 2008 года – основные особенности
Начнем мы это рассмотрение с видеокамер формата HDV. Тут продолжается соперничество двух фирм — Sony и Canon. Последняя анонсировала замену «видеокамере 2007 года» Canon HV20, которая, как несложно догадаться, получила название Canon HV30. Что касается нововведений, то тут Canon пошел по пути, описанному в поговорке «Лучшее — враг хорошего». Изменения минимальны: вся видеочасть и кодер остались теми же, что и в Canon HV20. И, по нашему мнению, это правильно — HV20 обеспечивала великолепное качество картинки, и нечего тут менять. Так что от новой камеры можно ожидать такой же прекрасной картинки, как и от лидера прошлого года. Ну а что касается собственно перемен, то это несколько измененный рычажок настройки зума (он стал более «ухватистым»), улучшенный ЖК-экранчик и черное оформление корпуса. Да, крышка, закрывающая интеллектуальную площадку, теперь крепится к корпусу камеры, так что её невозможно потерять. Все! Список, как видите, весьма невелик.
Canon HV30 почти ничем не отличается от предыдущей версии HV20
Ну а что же «в отместку» предлагает Sony? Новую HDR-HC9, которая по видеочасти, похоже, не отличается от «старой» HC7, как и Canon HV30 не отличается от HV20. Самое значимое дополнение — появившаяся, наконец, система помощи при ручной фокусировке. Контуры предметов, находящихся в фокусе, подсвечиваются цветом (красным, желтым или белым на выбор). Обращает на себя внимание и черная расцветка корпуса — новая мода. Но в целом большой разницы по сравнению с предшественницей нет и здесь. В общем же прослеживается тенденция, о которой мы уже упоминали выше: производители уделяют все меньше внимания «ленточным» HDV-камерам в пользу «прогрессивных» DVD, HDD и flash.
В этом секторе все гораздо более оживленно. Прежде всего, обращает на себя внимание вездесущая Sony, выпустившая целую линейку AVCHD-видеокамер на DVD и HDD-носителях. К первым относятся Sony HDR-UX10 и UX20, ко вторым — HDR-SR10, SR11 и SR12. Отличительной чертой всех AVCHD-видеокамер Sony стала возможность записи видео с размером кадра 1920х1080, минуя анаморфное преобразование — это, как мы уже отмечали, является характерной тенденцией в 2008 году. Интересно, что видеокамеры UX10 и UX20 могут записывать видео и на карточки памяти формата Memory Stick Pro Duo, так что называть их DVD-видеокамерами не совсем правильно, это, скорее, «гибридные» видеокамеры (как, впрочем, их называет и сама фирма Sony). Помимо карточек памяти и дисков miniDVD, видеокамера Sony UX20 может записывать видео и на встроенную flash-память объемом 8 Гб. Что же касается параметров оптики и матрицы, то тут мы ничего примечательного не находим, более того, виден шаг назад по сравнению с видеокамерами Sony 2007 года: размер матрицы уменьшен до 1/5" (2,3 МП), что, скорее всего, не лучшим образом скажется на чувствительности. А в остальном — 15-кратный оптический зум, 2,7" ЖК-дисплей и другие стандартные атрибуты бытовых видеокамер средней руки.
SR12 — новый флагман HD-камер Sony. 1/3-дюймовая CMOS-матрица имеет разрешение 5,6 МП
А вот HDD-видеокамеры гораздо интереснее. И если младшая, Sony SR10, особого интереса не представляет, так как её характеристики сходны с гибридными UX10-20 (разумеется, за исключением носителя видео, коим в SR10 служит 40-гигабайтный жесткий диск), то старшие SR11 и SR12 весьма и весьма примечательны. Выделяются они новым CMOS ClearVid сенсором типоразмера 1/3", на котором разместилось аж 5,6 МП! Посмотрим, как это скажется на четкости картинки — по этому параметру видеокамеры Sony до сих пор отставали от Canon. Кстати, использование этого сенсора вкупе с технологией ClearVid позволяет получать 10-мегапиксельные фотографии (в фоторежиме). В общем, таких «монстров» мы еще не видели, посмотрим, что получится на практике. Другие нововведения — 12-кратный оптический зум и большой 3,2" ЖК-дисплей. Друг от друга SR11 и SR12 отличаются только размерами встроенного жесткого диска — 60 и 120 Гб соответственно.
Canon HF10 может писать видео как на карты памяти SD, так и на внутреннюю память 16 ГБ
Ну, хватит о Sony, пора поговорить о её основном конкуренте на этом поприще — фирме Canon. Она «отметилась» двумя AVCHD-видеокамерами, использующими в качестве носителя видео flash-карточки: Canon HF10 и HF100. Основная разница между ними в том, что HF10, помимо записи видео на карточки SD/SDHC, может писать видео и на 16 Гб встроенной flash-памяти. Обе они, как и видеокамеры Sony, способны записывать видео в разрешении Full HD (1920x1080), минуя анаморфное преобразование. Обе снабжены CMOS-сенсором типоразмера 1/3,2" с 3,3 МП на нем, имеют оптический зум 12х и оптический же стабилизатор изображения (как, впрочем, и все остальные HD-видеокамеры 2008 года, рассматриваемые в этом обзоре).
Настала очередь видеокамер Panasonic. В начале года были представлены две AVCHD-камеры: гибридная HDC-HS9 и flash-видеокамера HDC-SD9. Первая пишет видео на жесткий диск объемом 60 Гб и flash-карты формата SD/SDHC, вторая — только на карты. Как и остальные AVCHD-видеокамеры 2008 года, они могут записывать полный кадр Full HD без анаморфного преобразования. Интересная особенность, появившаяся в новых видеокамерах Panasonic — прогрессивный режим 25p (как в камерах Canon). Также они снабжены улучшенным оптическим стабилизатором изображения и многоканальным микрофоном для записи звука 5.1. Параметры матриц остались теми же, что у прошлогодней SD5: 3CCD, 1/6", 0,56 МП. Оптический зум тоже остался прежним — 10х. Кстати, SD9 еще миниатюрнее, чем SD5 — новый претендент на звание «самой маленькой HD-видеокамеры». Кроме того, новые видеокамеры Panasonic поддерживают цветовое пространство xvYCC (x.v.Color в терминологии Sony, сама Panasonic называет это «Digital Cinema Color»).
JVC HD6 имеет объектив Fujinon, а запись видео может вестись с полным Full HD разрешением (1920х1080)
Ну и, наконец, последние новинки, о которых хотелось бы поговорить в этой статье — HD-видеокамеры JVC GZ-HD5 и HD6. Отрадно то, что спецификации этих видеокамер повторяют HD7, а не «урезанную» HD3. В частности, обе имеют объектив Fujinon, а запись видео может вестись с полным Full HD разрешением (1920х1080). Основные носители видео в обоих случаях — жесткие диски, 60 Гб у HD5 и 120 Гб у HD6. Интересная особенность этих видеокамер — возможность вывода прогрессивного видеосигнала через HDMI в формате 50p (на PAL-версиях). На самом деле запись видео ведется в чересстрочном режиме, а при проигрывании записанного видео и выводе его на HDMI процессор камеры делает деинтерлейс «на лету». Это может быть полезно при просмотре видео на ЖК и плазменных панелях с прогрессивной разверткой. Обе камеры, как и их конкуренты производства Sony и Panasonic, поддерживают запись видео в цветовом пространстве с расширенным цветовым охватом — xvYCC. В целом можно предположить, что по картинке обе камеры будут очень похожи на рассмотренную нами ранее JVC HD7. Если цена этих видеокамер не будет слишком завышена, то они могут представлять определенный интерес.
Остается только добавить, что большинство из этих видеокамер мы будем тестировать и, разумеется, знакомить вас с полученными результатами.
Поделиться
